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용인소년보호사건변호사 BTS부터 캣츠아이·케데헌까지 도합 11관왕···AMA 휩쓴 K팝

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 1회 작성일 26-05-30 02:40

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용인소년보호사건변호사 K팝이 미국 3대 대중음악 시상식인 제52회 아메리칸 뮤직 어워즈(AMA)를 휩쓸었다. 그룹 방탄소년단(BTS)이 대상 격인 ‘올해의 아티스트’를 두 번째로 수상하며 3관왕에 올랐다. 걸그룹 캣츠아이도 ‘올해의 신인 아티스트’를 포함해 3개 부문을 석권했고, 넷플릭스 애니메이션 영화 <케이팝 데몬 헌터스>(케데헌)는 ‘올해의 음악’ 등 4개 상을 받았다. ‘베스트 여성 K팝 아티스트’ 부문에는 그룹 트와이스가 선정되며 K팝 아티스트들이 받은 상만 11개에 달한다.
25일(현지시간) 미국 라스베이거스 MGM 그랜드 가든 아레나에서 열린 시상식에서 방탄소년단은 방탄소년단은 ‘올해의 아티스트’를 포함해 ‘송 오브 더 서머’와 ‘베스트 남성 K팝 아티스트’ 등 3개 부문을 석권했다. 방탄소년단은 배드 버니, 브루노 마스, 테일러 스위프트 등 쟁쟁한 후보들을 제치고 ‘올해의 아티스트’ 트로피를 거머쥐었다.
방탄소년단 멤버들은 시상대에 오르며 기쁨을 감추지 않았다. RM은 “‘아미’(팬덤명)가 한 번 더 만들어냈다. 모든 멤버가 군 복무를 마친 뒤 한 번 더 이 소중한 상을 받는 영광을 주셔서 감사하다”고 말했다. 또 “많은 부담감 속에 만든 앨범이다. 지금 우리에게 가장 잘 맞는 음악이 무엇인지 파악하려고 노력했다”고 말했다. 객석에 앉은 아미(팬덤명)들은 연신 “BTS”를 연호하며 함께 기뻐했다.
RM은 “지난 13년간 함께한 전 세계 아미에게 감사의 마음을 전한다”고 말했다. 지민은 한국어로 “늘 응원과 사랑을 주는 아미 여러분 정말 감사하고 사랑한다”고 말하며 관객에게 고개 숙여 인사했다.
AMA 시상식은 지난 23일 개최된 방탄소년단 월드투어 <아리랑> 라스베이거스 ‘훌리건’ 무대 실황 영상으로 시작됐다. 본 시상식에선 방탄소년단의 이름이 거론되기만 해도 객석에서 큰 환호성이 나왔다.
이번 AMA 시상식은 방탄소년단이 군 복무로 인한 약 4년간의 공백기를 깨고 성공적으로 세계 무대에 복귀해 정상에 섰음을 확인시켰다. 방탄소년단은 지난 3월 정규 5집 앨범 <아리랑>으로 컴백했다. <아리랑>과 타이틀곡 ‘스윔’은 미국 빌보드의 메인 앨범 차트 ‘빌보드 200’과 싱글 차트 ‘핫 100’에서 모두 1위를 차지하며 군 공백기에도 무너지지 않은 방탄소년단의 저력을 보여줬다.
방탄소년단과 AMA의 인연은 2017년으로 거슬러 올라간다. 그해 20팀의 아티스트 중 유일한 아시아 뮤지션이자, K팝 그룹 최초로 AMA 무대에 올랐다. 이듬해인 2018년에는 ‘페이버릿 소셜 아티스트’ 부문으로 첫 수상의 영예를 안았고, 싱글 앨범 <버터>로 활동했던 2021년에 아시아 아티스트 중 최초로 ‘올해의 아티스트’를 수상했다. 2022년까지 총 11개의 트로피를 거머쥐었던 방탄소년단은 이번 수상으로 AMA에서만 14개의 트로피를 기록하게 됐다.
하이브와 미국의 게펜 레코드가 협업해 데뷔한 글로벌 걸그룹 캣츠아이는 처음 찾은 AMA 시상식에서 ‘올해의 신인 아티스트’ ‘베스트 뮤직비디오’ ‘브레이크스루 팝 아티스트’ 등 3개 부문을 석권했다.
캣츠아이는 신인상 트로피를 거머쥐며 “이건 정말 미쳤다”며 감격한 표정을 보였다. 멤버 소피아는 “팬 여러분 너무 감사하다. 우리가 함께 만들어 간 것이다”라며 “우리의 문화를 세계적인 규모로 선보일 수 있게 영감을 준 방탄소년단에게 오늘 밤 특별한 감사를 전하고 싶다”고 말했다. 유일한 한국인 멤버 윤채는 “멤버들과 이 순간을 함께할 수 있어 감사하다”라고 한국어로 수상 소감을 전하기도 했다.
캣츠아이는 이날 시상식에서 지난 4월 발매된 히트곡 ‘핑키 업’을 선보였다. 거대한 곰 인형 속에서 등장한 멤버들은 새끼손가락을 치켜드는 독특한 안무로 강한 인상을 남겼다.
넷플릭스 애니메이션 <케데헌>의 오리지널 사운드 트랙(OST) ‘골든’도 ‘올해의 노래’ ‘최우수 팝송’ ‘베스트 보컬 퍼포먼스’ 등 3관왕에 올랐다. 이재는 <케데헌>을 대표해 ‘최우수 사운드 트랙’ 상을 받기도 했다.
‘올해의 노래’ 수상자로 시상대에 오른 가수 이재는 “이 노래와 영화는 팬들 덕분에 큰 힘을 얻었다”며 “혼란을 닫았다. 팬들과 케데헌 팀에게 감사하다”고 소감을 밝혔다. ‘골든’은 앞서 그래미 어워즈를 비롯해 아카데미 시상식, 골든 글로브 시상식 등 굵직한 글로벌 시상식에서 수상한 바 있다.
임진모 평론가는 “K팝이 미국 주류시장에 안착했음을 공식적으로 인증받는 순간”이라고 평했다. 방탄소년단의 성과에 대해서는 “팬 투표로 이뤄지는 AMA가 아닌 심사위원이 선정해 예술적 권위를 가진 그래미 어워즈가 최종 목표점이 되어야 한다”며 “<아리랑>의 음악성에 더해 전 세계 대중을 만족시킬 만한 새로운 히트곡을 발표해 가요계에 더 강한 ‘한 방’을 남길 필요가 있다”고 말했다.
AMA는 ‘그래미 어워즈’·‘빌보드 뮤직 어워즈’(BBMA)와 함께 미국의 3대 대중음악 시상식으로 꼽힌다. AMA는 팬 투표를 통해 부문별 수상자를 가리는 것이 특징이다. 이날 진행을 맡은 퀸 라티파는 시상식 초반 “올해 팬 투표가 역대 최대를 기록했다”고 발표하기도 했다.
제9회 전국동시지방선거 사전투표(29~30일)를 하루 앞둔 28일 인천국제공항에 설치된 사전투표소에서 선거관리위원회 관계자가 기표소와 투표용지 발급기 등 장비를 설치하고 있다.
<연합뉴스>
이 나라에서 ‘대표’한다는 것은 누구에게 허락된 특권인가. 거대 양당이다. 양당을 지지하는 제1·제2 시민은 권리를 행사할 수 있다. 그들이 진영을 나눠 사활적 투쟁을 벌이는 동안, 어느 쪽에도 속할 수 없는 제3의 시민이 있다. 그들은 누구인가.
지방민이다. 대한민국의 정치적 상상력은 서울에서 시작해 서울로 끝난다. 돈도 일자리도 문화도 청년도 수도권에 몰린다. ‘지방자치’라는 말이 있다. 지방이 자율적으로 삶을 설계하고 실현한다는 뜻이 아니다. 지방은 그럴 힘이 없다. 지방민은 투표권을 가졌으나 자신들의 대표를 만들지 못한다.
‘지방선거’는 이상한 말이다. 실제로는 없는 현실이기 때문이다. 공천은 중앙 권력이 주도한다. 중앙에서 파견된 이들이 지방을 지배한다. 그 때문에 중앙이 ‘시스템 공천’이라 부르는 것을 지방에서는 ‘기획 공천’이나 ‘깜깜이 개표’라며 조롱한다. 주권은 지방에 없다. 이번 선거가 끝나면 곧 당대표 싸움이다. 공천의 수혜자들은 중앙의 권력 경쟁에 동원되어 받은 만큼 보답해야 한다. 기획 공천의 생명 원리는 철저한 상부상조다.
돈으로 당원을 모으는 이들이 있다. 그들은 권리당원을 실체적으로 이해하는 사람들이다. 그들이 매집한 권리당원은 일종의 ‘정치 화폐’다. 그들은 말한다. “권리당원이 필요한가. 만들어 주겠다. 대신 승자가 된 당신이 우리에게 보상할 게 있다는 사실을 잊지 않아야 한다.” 지방자치란 곧 표와 자리, 이권을 나누는 카르텔의 다른 이름이다.
모두가 나이프와 포크를 들고 국가 예산을 더 많이 차지하려 달려드는 것을, 지금 우리는 지방자치라 부르고 있다. 역설이다. 지방에는 두 집단이 있다. 한 집단은 이권 동맹에 열성적이다. 그들은 분주하다. ‘자치분권 민주주의’는 그들 사이의 암호다. 그 반대편에는 권력 없는 지방 시민, 지방 유권자가 있다. 그들은 자치나 분권이 ‘허구’임을 알지만 제어할 수단이 없어 중앙이 지방을 얼마나 편의적으로 대하는지를 지켜보며 냉소 중이다.
제3시민은 누구인가. 중하층 서민이다. 한국 사회에서 대접받는 이들은 중상위 소득자 30%다. 그들은 요구한다. 우리들의 말은 신문에 실리고, 정책에 반영되며, 광장에서 확성기를 얻어야 한다고. 그들이 권리를 독점하면서 앞세우는 것이 직접 민주주의, 시민 거버넌스, 시민정치다. 그 고상한 말들로 그들은 공적 자산과 자리를 은밀한 단물로 만들어 공유해왔다.
그들 아래 70%의 서민이 있다. 그들은 어디에서도 대표되지 않는다. 그들은 늘 다음달 월세를 계산하고, 자녀의 학원비를 고민하고, 정규직의 문 앞에서 서성대는 사람들이다. 지배계급이 된 정치인들은 어려운 서민 형편을 돌보겠다고 말한다. 모욕적이다. 서민을 호명할 때의 그런 문법과는 달리, 중산층을 말할 때면 정치 계급들은 주가가 많이 오르지 않았냐며 동류의식을 드러낸다.
제3시민에게 두려움은 만성이 되었다. 일자리를 잃을 두려움, 병이 들어도 쉬지 못할 두려움, 늙어서 가난해질 두려움. 이 두려움은 체제가 만든 것이지만, 체제는 다르게 답한다. 돈도 집도 없고 일자리가 없으면 주식 투자하면 된다고. 가상통화도 괜찮다고. 그들은 밥이 없으면 빵 먹으라는 사람들이다.
제3시민은 양당의 언어로는 포착되지 않는 삶의 방식을 가진 모든 이들이다. 민주-반민주가 그들의 현실을 설명하지 못하고, 진영의 언어가 그들의 분노를 담지 못한다. 이런 판이라면 뒤집혀야 옳지만, 국회는 다르게 답한다. 개헌하고 선거제도 고치고 지방분권을 강화하면 된다고. 기만이다. 지금 국회는 대의기관이 아니다. 의원은 우리의 대표가 아니다. 그들은 정치로 돈을 벌고 정치로 권세와 영향력을 누리며 산다.
그들은 우리를 이용해 생존하는 기생 집단이다. 개혁을 말하고 개혁하는 척을 한다. 개혁을 외치는 반개혁 세력이다. 그간 우리가 목격한 것은 정확히 그것이다. 절망을 말하려는 게 아니다. 혁명에 나서자는 것도 아니다. 국회를 불태우자는 것도 아니다. 단지 지금 체제가 당연하게 전제하는 것들, 예컨대 양당제와 중앙 집권, 중산층 중심 사회가 공익적이라는 환상부터 근본에서 따져 묻는 것이다. 그래야 이 체제에 균열을 낼 수 있다.
제3시민이란 무엇인가. 정직한 분노다. 제3시민은 그간 무엇이었나. 아무것도 아니었다. 제3시민은 무엇을 요구하는가. 변화다. 지금과 같은 저질 정당, 저질 당대표는 견디기 어렵다. 지금과는 다른 정치, 다른 민주주의를 원한다.

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