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폰테크 홈페이지 대한전선, 해저 케이블 포설선 ‘스칸디 커넥터’ 인수

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 9회 작성일 26-05-15 08:49

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폰테크 홈페이지 대한전선은 노르웨이 DOF그룹과 선박 매매 계약을 체결하고 1만t급 ‘해저 케이블 전용 포설선’(CLV) 스칸디 커넥터호를 인수한다고 14일 밝혔다.
한 번에 7000t의 해저 케이블을 선적할 수 있는 스칸디 커넥터 호는 대한전선이 보유한 국내 유일 해상풍력용 CLV인 팔로스호에 이어 국내에 도입되는 두 번째 해상풍력용 CLV다. 스칸디 커넥터호는 오는 8월에 국내에 인도될 예정이다.
대한전선은 이번 선박 확보를 통해 두 척의 CLV로 프로젝트 특성과 시공 환경에 따라 최적의 선박을 투입·운용할 수 있는 시공 체계를 구축했다고 강조했다. 해상풍력 내·외부망 시공 역량을 강화하고 장거리 계통 연계와 초고압직류송전(HVDC) 전력망까지 수행할 수 있는 대응 체계를 갖췄다는 설명이다.
스칸디 커넥터호는 네덜란드의 특수선 전문 기업인 다멘이 설계한 고사양 해저 케이블 전용 포설선으로, 글로벌 해양 시공 및 엔지니어링 기업인 노르웨이 DOF 그룹이 운용해왔다. 현재까지 총 27개 프로젝트에 투입돼 약 1300㎞의 해저 케이블을 포설했다.
스칸디 커넥터호는 외부망과 장거리 계통 연계뿐 아니라 단거리 HVDC 해저케이블 시공이 가능하다. 또한 바닥이 평평한 평저형 선체를 갖춰 수심이 낮고 조류가 강한 서해안 등 국내 연안에 최적화됐다.
대한전선은 해저 시공 전문 자회사인 대한오션웍스와의 시너지를 통해 일괄수주 경쟁력을 강화할 계획이다. 자체 선대 운용은 물론, 용선 등을 통해 추가 사업 기회도 확대한다는 방침이다.
대한전선 관계자는 “CLV 추가 확보를 통해 해상풍력 프로젝트뿐 아니라 장거리 계통 연계까지 동시에 수행할 수 있는 시공 체계를 갖추게 됐다”며 “팔로스와 스칸디 커넥터를 기반으로 국내외 다양한 해저케이블 사업을 안정적으로 수행하며 글로벌 시장에서 경쟁력을 지속 강화해 나가겠다”고 밝혔다.
신시사이저 소리 뒤로 4/4박자 드럼 소리가 반복된다. 빠른 전자음악에 아이돌 멤버들이 몸 부서질 듯 격렬히 춤춘다. 최근 K팝 신에서 ‘테크노’가 접목된 전자음악이 두각을 드러내고 있다. 걸그룹 아일릿이 지난달 30일 미니 4집 <마밀라피나타파이>를 발매하며 테크노 장르의 타이틀곡 ‘잇츠 미’를 선보인 것이 대표적이다. 1990년대 후반부터 2000년대 초반까지 한국 대중음악계에 불었던 테크노 유행이 다시 돌아올지 주목된다.
아일릿을 포함해 하이브 엔터테인먼트 소속 걸그룹들이 연달아 테크노 리듬의 곡을 선보이고 있다. 캣츠아이가 지난달 10일 코첼라에서 처음 공개한 ‘핑키 업’과 지난달 24일 발매된 르세라핌의 선공개 곡 ‘셀러브레이션’도 하이퍼팝 계열 전자음악 위에 테크노의 리듬감을 더했다.
마법소녀 콘셉트를 바탕으로 몽환적인 팝 음악을 주로 선보였던 아일릿이 테크노를 선택한 것이 눈길을 끈다. 아일릿의 소속사 빌리프랩 관계자는 13일 경향신문과의 통화에서 “아일릿의 ‘잇츠 미’는 좋아하는 상대에게 ‘내가 네 최애라고 말해!’라고 외치는 캐릭터를 표현한 곡”이라며 “메시지를 잘 담아낼 수 있는 장르를 고민한 끝에 테크노를 기반으로 한 전자음악이 탄생했다”고 밝혔다.
테크노는 미국 디트로이트에서 시작된 전자음악 장르로 반복적인 리듬과 미래지향적 소리가 특징이다. 한국에서는 1999년 발매된 이정현의 ‘와’ ‘바꿔’, 코요태의 ‘순정’ 등이 크게 흥행하며 알려졌다. 당시 한국에서 테크노는 엄밀한 장르 구분보다는 유로댄스·유로비트·트랜스 등이 혼합된 미래지향적 댄스 음악을 통칭하는 표현에 가까웠다.
이후 주류 음악에서 잠시 벗어났던 테크노는 2024년 K팝 신에 다시 호출되기 시작했다. 그해 10월 에스파의 ‘위플래쉬’가 강한 전자 비트와 반복적인 리듬 구조로 인기를 끌면서다. 지난해 7월 발표된 블랙핑크의 ‘뛰어’는 속도감과 강한 전자음이 두드러지는 ‘하드 테크노’ 장르로 글로벌 차트를 휩쓸었다.
이러한 흐름은 최근 유럽 클럽 신에서 다시 확산 중인 테크노 유행과도 맞닿아 있다는 분석이 나온다. 특히 독일 베를린을 중심으로 하드 테크노와 클럽 문화가 재부상했고, 이 같은 분위기가 글로벌 팝 시장에도 영향을 미쳤다는 것이다. 특히 영국 팝스타 찰리XCX의 2024년 앨범 <브랫>이 ‘브랫 서머’ 열풍을 일으키면서 이후 K팝 역시 이 흐름을 적극 흡수하기 시작했다.
김도헌 대중음악평론가는 이날 경향신문과의 통화에서 “댄스음악을 중심으로 하는 K팝은 대부분 하우스 장르인 경우가 많았다”며 “여성 아이돌 그룹이 테크노 장르를 선택한 것은 전 세계적으로 불어온 ‘레트로 테크노 유행’의 일부로 볼 수 있다”고 했다.
다만 일각에서는 이 세 그룹의 테크노 신곡이 지나치게 유사하다는 비판이 제기된다. 김 평론가는 “음악의 레퍼런스를 동시대로 한정할 경우 비슷한 곡이 나올 수밖에 없다”며 “테크노라는 장르에 대중들이 긍정적 반응을 보이기 위해선, 각각의 아티스트 특징을 살린 차별성 있고 과감한 음악을 선보일 필요가 있다”고 말했다.

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