레플리카사이트 연말이면 ‘송년 의식’처럼 관객을 불러 모으는 공연들이 있다. 고전 발레 <호두까기인형>이 크리스마스의 환상을 펼쳐 보이고, 베토벤 교향곡 ‘합창’은 하나 된 목소리로 한 해의 마지막을 채운다. 지나온 시간을 돌아보고 새해를 향한 마음을 다잡게 하는 이 연말의 풍경이 올해도 어김없이 돌아왔다.
독일 작가 E.T.A 호프만의 동화를 토대로 하는 <호두까기인형>은 크리스마스 이브에 호두까기인형을 선물 받은 소녀 마리가 꿈속에서 왕자로 변한 호두까기인형과 과자의 나라를 여행한다는 내용이다. 표트르 차이콥스키가 곡을 쓰고 마리우스 프티파와 레브 이바노프가 안무해 1892년 초연됐다. 무용수가 하늘에서 내리는 눈을 형상화한 1막 피날레 ‘눈송이 춤’, 스페인·중국·러시아·프랑스·인도 등 세계 각국의 전통춤을 변주한 인형들의 디베르티스망(줄거리와 무관한 볼거리 위주의 춤), 화려한 군무를 선보이는 ‘꽃의 왈츠’가 많은 사랑을 받고 있다.
국립발레단은 오는 13~25일 서울 예술의전당 오페라극장에서 발레 팬들을 만난다. 지난 5월 별세한 러시아 발레의 거장 유리 그리고로비치 버전으로 공연된다. 1966년 러시아 볼쇼이발레단이 초연한 이 버전은 웅장한 앙상블과 드라마를 강조한 연출이 특징이다. 국립발레단 공연은 호두까기인형 역할을 어린 무용수가 연기하고, ‘드로셀마이어’를 해설자 성격의 주도적 역할로 설정한 것도 차별화된 지점이다. 유니버설발레단은 17~28일 서울 세종문화회관 대극장에서 공연한다. 차이콥스키 음악을 생동감 있게 살려냈다는 평가를 받는 마린스키발레단의 안무가 바실리 바이노넨 버전을 토대로 무대를 꾸민다. 이 버전은 러시아 황실 발레 특유의 세련미와 정교함, 화려함이 돋보인다.
서울발레시어터, 와이즈발레단 등 중소 규모 발레단들도 ‘호두까기 인형’을 들고 온다. 서울발레시어터는 마리우스 프티파·레프 이바노프 버전을 바탕으로 한국적인 안무와 감성을 더했다. 와이즈발레단은 비보이·탭댄스 등 현대적인 요소를 가미했으며, 원작에 없던 에피소드를 집어넣어 독특한 색깔을 선보인다. 모스크바 라 클라시크 발레단은 바이노넨 버전으로 부산·대구에서 내한 공연을 한다.
베토벤 9번 교향곡 ‘합창’은 프리드리히 실러의 시 ‘환희의 송가’를 통해 인류가 하나로 어우러지는 희망의 메시지를 극적으로 노래한 대작이다. 1차 세계대전 종전 직후인 1918년 독일 연말 평화 축제에서 연주되면서 송년 단골 레퍼토리로 자리 잡았다.
서울시립교향악단은 야프 판즈베덴 음악감독의 해석 아래 투명한 음향 균형과 절제된 흐름을 예고하고, KBS교향악단은 정명훈 특유의 대범하면서도 장중한 해석을 앞세운다. 같은 ‘합창’이지만 지휘자에 따라 음악의 결이 달라져, 관객은 서로 다른 색채의 베토벤을 연말 무대에서 경험하게 된다.
서울시향은 18일 예술의전당 콘서트홀, 19일 롯데콘서트홀에서 선보인다. 소프라노 서선영, 메조소프라노 이아경, 테너 김우경, 베이스 심기환과 고양시립합창단, 성남시립합창단이 함께한다. KBS교향악단은 24일 고양아람누리 아람음악당, 27일 예술의전당 콘서트홀, 28일 세종예술의전당, 30일 세종문화회관 대극장에서 공연한다. 소프라노 최지은, 메조소프라노 양송미, 테너 손지훈, 바리톤 김기훈과 고양시립합창단, 서울모테트합창단이 무대에 오른다.
국립국악관현악단은 24일 서울 국립극장 해오름극장에서 <2025 윈터 콘서트>를 선보인다. 국악기와 서양악기가 어우러진 70인조 대규모 편성으로 전통과 현대, 동양과 서양의 매력을 한 무대에 담는다.
“라떼는 말이야, 토요일에도 학교 갔지.” “내가 왕년에는 이 동네에서 제일 잘나갔지.”
회식 자리에서, 친지 모임에서, 혹은 TV 드라마에서 우리는 이 ‘라떼 혹은 왕년 서사’를 자주 듣는다. 듣는 이에게는 꼰대의 잔소리처럼 들리기도 하고, 말하는 이에게는 자신도 모르게 튀어나오는 습관 같은 말이 되기도 한다. 요즘 젊은 세대의 ‘라떼는(나 때는) 말이야’ 풍자는 유머로 사용되기도 하지만, 때로는 세대 간 긴장을 만드는 말이기도 하다.
그런데 왜 나이 들수록 라떼와 왕년을 자주 입에 올리게 될까? 나이가 들면 체력은 떨어지고, 정년퇴직을 앞두고 사회적 역할도 줄고 명함의 무게 또한 가벼워진다. 마음속에는 “나는 여전히 가치 있는 사람일까?”라는 작은 의문이 생겨나기 마련이다. 그 마음의 빈틈을 조용히 메워주는 것이 과거의 기억, 즉 ‘왕년’과 ‘라떼’이다. 과거는 나의 발자취이자, 내가 여전히 의미 있는 존재라는 증거가 되어준다.
미국 사회심리학자 필립 짐바르도 교수는 ‘시간 조망’ 개념을 통해 우리가 시간을 어떻게 인식하느냐가 삶의 태도와 행복에 큰 영향을 미친다고 설명했다. 그는 과거-긍정, 과거-부정, 현재-쾌락, 현재-숙명, 미래-지향 등 다섯 가지 시간관을 제시했는데, 이 중 과거-긍정 관점은 지나온 시간을 애정과 감사로 바라보는 태도이며, 과거-부정 관점은 후회나 상처 중심의 시각이다. “왕년에는…”이라는 말은 단순히 과거를 미화하려는 것이 아니라, 현재 나의 존재에 의미를 부여해주는 심리적 회상의 과정으로 과거-긍정의 관점에 가깝다. 그러나 과거-부정 관점이 강할수록 이 회상은 비교, 훈계, 서운함의 형태로 전달되기 쉽다. 결국 중요한 것은 과거 그 자체가 아니라, 그 과거를 어떻게 해석해 현재와 연결하느냐이다. 짐바르도 교수가 조화로운 시간관을 강조한 이유가 여기에 있다.
독일 발달심리학자 파울 발테스 교수는 노년기를 “손실과 이득의 균형이 중요한 시기”라고 설명했다. 즉, 체력과 사회적 지위는 줄어들지만 경험과 지혜는 더 깊어진다. 왕년과 라떼 이야기는 사실 이 균형을 찾기 위한 자연스러운 심리적 노력이며, 현재의 손실을 과거의 성취로 보완하고 자기 가치를 회복하려는 방식이다. 다만 이런 회상이 듣는 사람 특히 세대 차이가 나는 사람들에게는 종종 간섭이나 훈계처럼 들릴 수 있어 관계에 거리를 만드는 것이 문제다.
어떻게 하면 세대 간 오해 없이 건강한 회상이 가능할까? 첫째, 과거를 비교의 기준이 아니라 지혜의 자원으로 꺼내야 한다. “라떼는 이런 게 기본이었지”라고 말하기보다 “그때 이런 일을 겪었고, 그래서 지금은 이렇게 생각하게 됐어”라고 말하면 과거는 훈계가 아니라 경험에서 나온 지혜가 된다. 둘째, 현재의 삶을 풍성하게 채우는 노력이 필요하다. 취미, 관계, 일상이 풍부해질수록 과거에 기대어 자신을 설명할 필요가 자연스럽게 줄어든다. 셋째, 대화의 온도를 살피는 것도 중요하다. 상대의 표정과 분위기를 읽으며 회상의 길이와 강도를 조절한다면 같은 이야기도 따뜻하게 전달될 수 있다.
발테스 교수가 말한 손실과 이득의 균형은 결국 현재의 나를 어떻게 해석하느냐에 달려 있고, 짐바르도 교수가 강조했듯이 과거를 긍정적으로 재해석할 때 사람은 훨씬 안정되고 따뜻한 방식으로 자신을 받아들이게 된다. 무엇보다 중요한 것은 과거의 직함이나 업적이 아니라, 현재의 나를 다시 세우는 일이다.
“내가 왕년에는…” “라떼는 말이야…”라는 말에는 한 사람의 삶과 시간이 켜켜이 담겨 있다. 그 조각들이 우리를 과거에 머물게 하는 말이 아니라, 지금의 삶을 더 깊게 비춰주는 거울이 될 때 세대 간 대화는 훨씬 더 자연스럽고 따뜻해질 것이다. 그래서 나는 오늘 조용히 미소 지으며 학생들에게 이렇게 말해본다. “라떼는 말이야…”

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