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변호사 마케팅 “트럼프·푸틴·네타냐후 유해한 남성성이 수천명 죽음으로 몰아”

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 3회 작성일 26-05-23 07:15

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변호사 마케팅 ‘내가 더 강하다’는 사고방식 비판“집단학살, 침묵으로 옹호” 지적도“출연 제의 감소?…더 많아졌다”
스페인 출신의 세계적 배우 하비에르 바르뎀이 도널드 트럼프 미국 대통령, 블라디미르 푸틴 러시아 대통령, 베냐민 네타냐후 이스라엘 총리의 ‘유해한 남성성’이 전쟁의 원인이라고 비판했다. AFP·dpa통신에 따르면 제79회 칸 국제영화제에 참석한 바르뎀은 17일(현지시간) 기자회견에서 신작 속 자신이 연기한 캐릭터에 대해 “‘유해한 남성성’의 전형을 보여주는 인물”이라고 설명했다. 이는 남성이 자신을 지배적이고 통제적인 존재, 즉 세상을 이끄는 원동력으로 여기는 사고방식이다.
바르뎀은 로드리고 소로고옌 감독의 영화 <연인(The Beloved)>에서 딸과 갈등을 겪는 독선적인 영화감독 역을 맡았다. 이 영화는 전날 칸 영화제에서 첫선을 보였다.
그는 “저는 57세이고, 남성우월주의적 문화가 강한 스페인 출신”이라며 “스페인에서는 매달 평균 여성 두 명이 전남편이나 전 남자친구에게 살해당한다. 정말 끔찍한 일”이라고 말했다. 이어 “일부 남성들이 여성을 소유물로 여기기 때문에 살해가 자행되고 있는 것”이라고 지적했다.
그러면서 바르뎀은 이 ‘유해한 남성성’이 “트럼프, 푸틴, 네타냐후에게도 해당한다”며 “그들은 ‘내가 더 강하니 너를 박살 내버리겠다’는 식의 태도다. 이런 남성성이 수천명의 사망자를 내고 있다”고 비판했다.
바르뎀은 2023년 10월7일 팔레스타인 무장정파 하마스의 공격으로 촉발된 가자지구 전쟁에 대해 가장 적극적으로 목소리를 높여온 배우 중 한 명이다. 지난해 9월에는 이스라엘의 가자지구 공격을 집단학살로 규정하며, 이에 연루된 이스라엘 영화기관과 일하지 않겠다는 선언에도 동참했다. 바르뎀은 이날도 집단학살이 여전히 자행되고 있다면서 “침묵이나 지지로 이를 정당화한다면 당신은 집단학살을 옹호하는 것”이라고 지적했다.
그는 전날 AFP와 인터뷰에서는 “어떤 사람들은 출연 제의가 줄어들까봐 걱정하겠지만, 내 경우는 오히려 반대다. 연락이 더 많아졌다”고 말했다. 그 배경에 대해서는 “전쟁을 둘러싼 여론의 흐름이 바뀌고 있기 때문”이라고 설명했다.
광화문광장 조성, 용산 개발, 세운지구 재개발 등을 놓고 사사건건 충돌해온 국토교통부와 서울시가 이번에는 수도권광역급행철도(GTX-A) 삼성역 공사 철근 누락 보고 문제를 두고 정면으로 맞붙었다. 관가와 건설업계 안팎에선 이번 ‘보고 누락’ 갈등도 두 기관 사이에 누적돼온 개발·도시정책 주도권 다툼의 연장선이라는 해석이 나온다.
최근 국토부와 서울시가 가장 첨예하게 맞부딪친 지점은 ‘받들어총’ 조형물로 논란이 됐던 서울 광화문광장의 ‘감사의 정원’ 건립 문제였다.
국토부는 지난 3월 감사의 정원 조성 사업이 국토계획법과 도로법을 위반했다며 서울시에 공사 중지 명령을 내렸다. 이에 오세훈 서울시장은 “공사를 막는 것은 (국토부의) 직권남용”이라고 반발했다. 광화문광장 관리 권한은 서울시에 있다는 것이다.
서울시는 국토부가 지적한 사항을 빠른 시일 내에 보완해 공사를 이어나갔고, 결국 지난 12일 준공식을 개최했다. 사실상 서울시가 판정승을 거둔 모양새가 됐다.
두 기관의 대립은 지난해부터 오랫동안 지속돼 왔다. 지난해 10월 서울시가 종로구 세운상가 일대에 초고층 개발 계획 발표하면서도 부딪혔다. 서울시가 서울 종로구 세운4구역에 최고 약 142m의 고층 건물을 세울 수 있게 높이 규제를 풀자 국가유산청, 국토부 등 이재명 정부는 유네스코 세계유산에 등재된 종묘 인근에 고층 건물이 들어서면 경관을 해친다며 반대했다. 지난 2월 오 시장은 국토부가 발표한 도심 주택공급 방안에 유네스코 세계문화유산인 조선왕릉 인근 태릉CC가 포함된 것을 두고 “이중잣대다. 세운지구가 안 된다면 태릉CC는 더더욱 안 된다”고 날을 세웠다.
올해 1월 용산정비창 부지 개발을 두고도 충돌했다. 서울시는 초고층 업무용 빌딩이 밀집한 ‘비즈니스 허브’를 만들겠다는 구상을 밝힌 반면, 국토부는 주택 공급 안정을 위해 이 땅에 아파트를 대규모로 짓겠다고 맞선 것이다. 현 정부에서 용산 부지에 1만 가구 공급을 내세우고 있지만 서울시는 6000가구가 적절하다는 입장이다. 오 시장은 앞서 2021년 문재인 정부에서 용산에 8000가구를 발표할 때도 “그만큼 집을 다 밀어 넣는 건 무리”라고 했고 지금도 “닭장촌”이라고 반대했다. 양측의 입장은 아직까지 좁혀지지 않았다.
서울시와 국토부의 해묵은 갈등에 대해 한 국토부 관계자는 “정부는 개발 주도권을 쥐고 있고, 지자체는 인허가권을 쥐고 있으니 그런 것”이라며 “각 기관의 장이 소속 정당이 다르면 더 갈등이 심해질 수밖에 없다”고 말했다.
한 건설업계 관계자는 “건설사는 어느 장단에 맞춰야 하는지 곤란할 뿐”이라고 말했다.
전시실이 댄스 스튜디오로 탈바꿈했다. 미래의 무대를 떠올리게 하는, 은빛 반사막과 구조물 사이에 퍼포머가 멈춰 있다. 땡땡이 무늬가 반짝이는 핫핑크 치마, 형광 연두색과 분홍색 짝짝이 스타킹 차림의 퍼포머가 음악에 맞춰 움직이기 시작했다. 어깨와 팔, 골반을 느슨하게 흔들며 공간을 가로지르다가 바닥에 털썩 앉고, 다시 일어나 몸짓을 이어갔다. 멀찍이 머뭇거리는 관람객에게 눈빛으로 말을 걸고, 함께 동작을 만들어가기도 했다. 안은미의 설치·퍼포먼스 작업 ‘핑크박스’는 그가 2012년 청소년들과 함께한 ‘사심 없는 땐스’를 확장한 것이다. 홀로그램처럼 빛나는 구조물 속 화면에 소환된 학생들은 당시 유행하던 춤과 저마다의 몸짓을 자유롭게 펼쳐 보인다. 10여년 전 움직임은 오늘의 퍼포머와 연결되고, 관람자 또한 거울과 영상, 빛 속에서 장면의 일부가 된다.
이 공간에선 전시 기간 토요일마다 청소년들이 자신만의 움직임을 만들고 공유하는 워크숍이 열린다.
뉴미디어 특화 미술관으로 출발한 서울시립 서서울미술관의 ‘서서울의 투명한 |청소년| 기계’는 인간과 기술, 생명과 비생명의 경계가 새롭게 구성되는 동시대를 ‘청소년’이라는 존재를 통해 들여다보는 전시다. 어린이 대상 전시·프로그램을 선보여온 북서울미술관에 이어 서서울미술관은 청소년에 초점을 맞춘다.
오늘날 청소년은 태어날 때부터 스마트폰, 알고리즘, 인공지능(AI)과 함께 자란 세대이다. 일상은 이미 기계와 떼려야 뗄 수 없다. 미술관은 청소년을 기술 사회가 가장 민감하게 통과하는 ‘경계적 신체’이자, 새로운 감각과 관계를 만들어갈 수 있는 주체로 바라본다.
전시에선 국내외 미디어아트 소장품과 함께 청소년이 전시에 직접 참여하고 그 과정 자체가 작품이 되는 ‘유스 스튜디오’를 선보인다.
“[공지] 여러분의 손목은 싱싱한가요?” 안성석의 ‘손목의 세대’는 청소년이 PC방처럼 원형으로 배치된 컴퓨터 앞에 앉아 ‘플레이어’가 되는 작품이다. 참여자들은 서서울미술관 일대를 구현해놓은 마인크래프트 서버에 접속해 가상 세계를 함께 만들어간다. 이들의 손목이 만들어내는 기민한 움직임이 역동적인 예술의 실천으로 전환되는 셈이다.
이렇듯 스튜디오에선 ‘패치워크’처럼 청소년의 신체와 감각, 놀이, 노동, 기술이 엮여간다. 우주+림희영의 ‘심박 신호를 이용한 과자 포장 개봉 장치 제어 워크숍’에선 4명의 참여자가 심호흡·명상 혹은 운동을 통해 서로의 심박 간격을 일치시키면 기계가 작동해 과자가 주어진다. 개인의 신체 정보가 물리적 움직임으로 변환되는 과정은 유쾌하지만, 막상 성공은 쉽지 않다. 양아치는 플랫폼 자본주의가 포획하는 삶의 문제를 청소년의 신체로 확장하고, 최수련은 번역과 필사라는 행위를 통해 디지털 시대 인간의 해석을 사유한다.
미디어아트 소장품 전시의 부제는 ‘내 어머니는 컴퓨터였다’. 포스트휴먼 ‘청소년’을 생성하는 사회적·기술적 조건을 암시한다. 김윤철, 염지혜, 로랑 그라소, 아니카 이 등의 작품은 인간 중심 시선을 벗어나 인간과 기계, 생명과 비생명이 얽히며 변해가는 세계를 미학적으로 성찰한다. 전시는 7월26일까지.

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